Plate-forme : PC
Etat du jeu : En développement
Prix au lancement : 50 ¤
Date de sortie française : 29 août 2008
22 août 2008 (USA)
Genre : Action/Jeu de rôles
Thème : Futuriste
Appartient au groupe : Dungeon Siege
Multijoueur : 1 à 4
Jouable online
Développeur : Gas Powered Games
Editeur : Sega
Site officiel : spacesiege.com/index.php



Après un second épisode qui n'a pas convaincu tout le monde, la série des Siege, comme dans Dungeon Siege, revient avec un nouvel épisode nommé Space Siege. Transposer le hack and slash dans l'espace et l'univers de science-fiction qu'il abrite, est le défi que se sont fixés les développeurs de Gas Powered Games. La licence créée par Chris Taylor sort donc des sentiers battus et rebattus de l'heroic fantasy pour nous donner la responsabilité de la survie de l'espèce humaine. Rien que ça. Une brève rencontre avec l'équipe de développement, lors de l'E3 nous a permis de découvrir une version pré-alpha du titre, pas bien avancée, mais déjà prometteuse.

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Phoenix Wright reste Phoenix Wright, un jeu d'avocat hors du commun quand tonne le marteau du juge, mais qui retombe un peu à plat dès que l'on passe aux phases d'enquête. Même inhérent au genre, le rythme barbant de l'instruction et plus globalement la linéarité de l'aventure risquent de lasser ceux pour qui la qualité de la réflexion et de l'intrigue priment sur l'originalité du concept. Ce serait hélas oublier trop vite l'ingéniosité de cette série, sa qualité d'écriture, et les mimiques de ces personnages hauts en couleur, typés anime japonais, qui font le sel des rebondissements incessants. Les fans de la première heure apprécieront de toute façon, mais il est dommage que les nouveautés soient si peu nombreuses pour en faire autre chose qu'une simple copie de l'original.

Plate-forme : Nintendo Wii (Wii)
Etat du jeu : Disponible
Prix au lancement : 60 ¤
Date de sortie française : 30 novembre 2007
4 décembre 2007 (USA) - Février 2008 (Japon)
Genre : Action-Aventure
Thème : Heroïc-fantasy
Appartient au groupe : A la Croisée des Mondes
Développeur : Shiny Entertainment
Editeur : Sega




Cette adaptation de film espère suivre une trame riche en rebondissements grâce à un mélange de genres. En amalgamant aventure, infiltration tout public et beat'em all, La Boussole d'Or peine pourtant à gagner en profondeur, malgré une évolution si sensible en cours de partie que le dernier tiers du jeu mériterait probablement un point de plus. La faute au gameplay un peu en deçà des ambitions scénaristiques du titre et surtout aux nombreux défauts de réalisation. Tout repose sur le scénario du film, efficace et malgré tout assez prenant. Pour le reste, les trop rares phases de coopération dynamique entre les deux héros et la gestion originale du fameux "aléthiomètre" doré ne parviennent pas à sortir ce conte de Noël un peu tristoune, de sa crevasse glaciaire. Mieux vaut voir le film avant d'être déçu par le jeu

Plate-forme : Nintendo Wii (Wii)
Etat du jeu : Disponible
Prix au lancement : 60 ¤
Date de sortie française : 8 décembre 2006
19 novembre 2006 (USA) - 2 décembre 2006 (Japon)
Genre : Action
Thème : Mini-jeux
Appartient au groupe : Super Monkey Ball
Multijoueur : 1 à 4
Développeur : Sega
Editeur : Sega
Distributeur : Sega
Site officiel : sega.com/gamesite/bananablitz


Avec Super Monkey Ball : Banana Blitz, Sega passe avec succès le contrôle technique qui consistait à nous proposer une maniabilité adaptée à la Wii. Pour un jeu demandant dextérité et précision, le pari n'était pas gagné d'avance et force est de constater qu'avec un petit temps d'adaptation, le résultat obtenu est d'un naturel déconcertant. Pour le reste, le titre est aussi suffisamment soigné avec sa tripotée de niveaux solo habituels et une sélection impressionnante de mini-jeux qui, sans tous être géniaux, permettent à la série d'affirmer encore un peu plus sa deuxième vocation de party game. Un nouvel épisode qui n'aura donc aucun mal à séduire les curieux aussi bien que les amateurs de la série.

Ed Gentry, Lewis Medlock, Bobby Trippe et Drew Ballinger, quatre citadins américains, se réunissent lors d'un week-end afin de descendre une rivière très mouvementée à canoë. Cette rivière devant être recouverte par l'inondation de la région suite à la construction d'un barrage, ils montent cette expédition comme un dernier hommage à la nature défigurée par l'homme. Le danger qui les guette ne provient cependant pas uniquement de la rivière...

Délivrance est un film américain réalisé par John Boorman (réalisateur, entre autres, de " Zardoz " et de " Excalibur ") d'après le roman de James Dickey en 1972.

À sa sortie, l’expérience traumatisante vécue par les héros du film, fut considérée comme une métaphore de la guerre du Viêt Nam.

---------- ATTENTION SPOILER ----------

Le film offre plusieurs similitudes avec la Source d'Ingmar Bergman: nature envoûtante et finalement cruelle, hommes à demi-sauvages et scène de viol, enfant qui joue du banjo de manière inquiétante. Le film de Boorman servira d'inspiration à Michael Cimino pour son drame guerrier, Voyage au bout de l'enfer (1978) dont le directeur photo, Vilmos Zsigmon, est aussi celui de Délivrance.

Dès l'ouverture du film, les enjeux sont clairement posés. Lewis (Burt Reynolds) explique à ses trois compagnons Ed (John Voight), Drew et Bobby la raison de son projet : descendre la rivière sauvage à canoë avant qu'un barrage ne la transforme en lac. Nous " entendons " cette explication pendant que sur l'écran défilent les " images " des travaux de construction du dit barrage. Lewis précise son propos et déplore que l'on fasse disparaître la nature au nom d'un prétendu progrès. Puis le silence se fait. Et une violente explosion retentit aussitôt après alors que l'écran montre une roche pulvérisée.

Cette explosion est, bien sûr, symbolique et marque l'intervention subjective du réalisateur dans son film : ne fait-elle pas voler en éclats - ironiquement - le discours écologique de Lewis auquel elle succède ? Ne suggère-t-elle pas que cette descente de la rivière sera, en réalité, une véritable descente aux enfers ? Commencée dans la bonne humeur et dans la volonté du défi que l'on se lance à soi-même, cette quête d'une innocence par le retour à la nature est vouée à l'échec. Nos quatre " civilisés " se trouvent rapidement confrontés non seulement aux dangers prévisibles de la rivière tumultueuse, mais également à l'agression sauvage inattendue de deux chasseurs aussi primitifs et violents que le courant impétueux de l'eau.

Boorman signifie ainsi que ces quatre envahisseurs ont violé la forêt et que la forêt, en un juste retour des choses, les violera à son tour selon l'antique loi du talion. Dès lors, l'instinct de vie cimente les quatre amis et les contraint à bafouer leurs valeurs morales civilisées (" ne pas tuer ", " ne pas mentir ", etc.). La délivrance par la Nature se révèle être une illusion : le point de départ du jeu de la survivance s'est transformé, à l'arrivée, en tragédie de la survie. Le propos du réalisateur se précise encore lors du retour à la civilisation de ces aventuriers du dimanche : en effet, le premier signe que la descente de la rivière s'achève est la vision d'épaves d'automobiles abandonnées au bord de l'eau en un plan cinématographique qui fait écho à celui des travaux de construction du barrage, comme si Boorman insistait ainsi sur la faillite d'une civilisation dont le progrès passe par l'anéantissement de la Nature.

L'ironie est par ailleurs toujours sous-jacente : ce sont nos déchets qui " annoncent " notre civilisation ! Le réalisateur aborde ainsi une réflexion sur ce qu'est devenue l'Amérique contemporaine. Il nous montre, en effet, deux types d'Américains : d'une part, le groupe Lewis et ses trois compagnons certes parfaitement installé dans la vie moderne mais coupé de la nature ; d'autre part, les habitants de cette région sauvage (gens du hameau et chasseurs) certes restés au contact de la nature et des traditions mais abandonnés par l'histoire et restés en marge du progrès, dans la pauvreté, l'isolement et la dégénérescence.

Il faut revenir sur la première rencontre des deux groupes au tout début du film. Cette séquence, essentielle, montre que le seul dialogue encore possible entre cette Amérique " du haut " et celle " du bas " ne peut être celui des mots mais celui des langages universels de la musique (la guitare de Drew et le banjo de l'enfant composent - ensemble - une scène inoubliable !) et de la danse. Mais ce bel échange se termine néanmoins sur le refus, par l'enfant qui détourne le regard, de la main tendue de Drew, signe que la rupture entre ces deux mondes de la tradition et de la modernité est consommée et que le divorce entre les deux Amériques est irrémédiable.

Il convient alors d'interroger le titre " Délivrance " dont la signification initiale paraissait devoir être : se délivrer de l'aliénation du monde moderne par le retour aux sources et à la nature. Mais la fin du film lui donne un autre sens : se délivrer des pièges tendus par cette nature sauvage. L'Amérique et, plus généralement le monde moderne, semble nous dire Boorman à travers ce film terrible, n'a pas su allier progrès et respect de la Nature : sur le chemin de ce qu'il appelle progrès, l'homme n'a pas su sauvegarder, en lui, le contact vital avec son environnement.

Ce film de 1972 est plus que jamais actuel car les questions qu'il pose restent sans réponse : notre civilisation n'aurait-elle pas entamé son agonie ?... John Boorman choisit, pour mieux transcrire la dualité des choses, une structure qui fait la part belle au procédé de la mise en opposition que l'on retrouve à différents niveaux. On a déjà évoqué le double sens contradictoire du titre. On remarquera que la construction du barrage s'accompagne de la destruction de la rivière ; que cette même rivière, sauvage au cours du film, devient lac domestiqué à la fin.

On précisera que ce sont la mort de Drew et la blessure de Lewis qui permettent l'accomplissement de Ed. On signalera (nouvel exemple d'ironie) que c'est en renonçant à leurs valeurs morales et en suivant leur instinct le plus primitif que les survivants se tirent d'affaire. On observera d'ailleurs que c'est Drew, l'artiste - et le plus indécis du groupe quant à la décision à prendre-, qui est la seule victime. On notera enfin que le projet de descente de la rivière est dénoncé par Boorman comme une illusion et montré comme un cauchemar : il suffit de rappeler que l'apparition des deux agresseurs est filmée de telle sorte qu'ils paraissent faire corps avec la forêt, comme s'il voulait personnifier la face cachée, obscure et dangereuse, de la forêt, actualisant ainsi la leçon des contes cauchemars pour (grands) enfants.

La réalisation utilise en outre le procédé du plan-séquence, toujours très précis, et choisit des couleurs saturées ou dessaturées selon que l'on nous fait passer de la réalité au sentiment de cauchemar (on songe aux couleurs " irréelles " qui envahissent l'image lors de l'escalade de la paroi rocheuse par Ed à la recherche du chasseur meurtrier). Ce film, devenu un classique, est l'un des meilleurs Boorman et laisse, trente ans plus tard, la même trace éprouvante et indélébile sur le spectateur.

---------- FIN SPOILER ----------

Fiche technique
Titre original : Deliverance
Réalisation : John Boorman
Scénario : James Dickey
Musique : Eric Weissberg, Steve Mandel
Film américain
Date de sortie : 30 juillet 1972
Format : couleurs - 2,35:1 (Cinémascope)- son monophonique - 35 mm
Genre : drame, thriller
Budget : $2 000 000 (estimation)
Durée : 110 minutes
Interdit en France aux moins de 12 ans
Production : John Boorman, Warner Bros.

Distribution
Jon Voight : Ed Gentry
Burt Reynolds : Lewis Medlock
Ned Beatty : Bobby Trippe
Ronny Cox : Drew Ballinger
Ed Ramey : le vieil homme
Billy Redden : Lonny
James Dickey : le shérif Bullard
Charley Boorman : le fils d'Ed
Seamon Glass : l'un des frères Griner
Randall Deal : l'autre frère Griner
Bill McKinney : l'homme dans la montagne
Herbert Cowboy Coward : l'homme sans dents
Billy Redden : le garçon au banjo

Anecdotes
Deux apparitions marquent la fin de Delivrance. Ainsi le romancier James Dickey, dont le livre a servi de base au film de John Boorman, interprète-t-il un shérif, alors que Charley Boorman, le fils du metteur en scène, incarne le fils d'Ed, le personnage de Jon Voight.

Dans Stargate SG1, dans l'épisode 8 de la saison 5 ("Le Guerrier"), le colonel Jack O'Neill fait référence au film.

Afin de minimiser les coûts, la production du film n'a pas été assurée, et les acteurs ont dû faire leurs propres cascades. Ainsi, c'est Jon Voight qui escalade lui-même la falaise. Le groupe des quatre acteurs a descendu les rapides où Burt Reynolds s'est cassé le coccyx lorsque le canot a chaviré.

Toujours afin de réduire les coûts, ce sont les habitants locaux qui ont joué les rôles des habitants de la montagne.
John Boorman voulait d'abord Lee Marvin et Marlon Brando pour les deux rôles principaux, mais Marvin l'a persuadé que lui et Brando étaient trop vieux pour jouer ce genre de scènes et lui a suggéré de prendre deux acteurs plus jeunes.

Ned Beatty, dont c'était le premier film, était le seul des quatre acteurs à n'avoir jamais pagayé auparavant.

Duelling Banjos a été la première scène tournée. Les autres scènes ont pratiquement toutes été tournées dans l'ordre.

Le film a été tourné sur la rivière Chattoga, séparant la Georgie de la Caroline du Sud à l'est du parc national de Chattahoochee. L'année suivant la sortie du film, 31 personnes sont mortes en tentant de descendre le tronçon de la rivière où le tournage a eu lieu.

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